Hombre gótico

[Raul Muñoz]

Gracias, Ramón. Me alegro de que te haya gustado.

Abrazos.

[Raul Muñoz]

Gracias también a ti, Marisa, por el reconocimiento del poema.

Abrazos

[Raul Muñoz]

Gracias, Ana. Muy amable.

Abrazos.

[Raul Muñoz]

Muy agradecido, por el reconocimiento de este trabajo, a la administración. Y a todos los compañer@s del foro. Seguimos juntos compartiendo el amor por las letras.

A todos muchas gracias por las felicitaciones y ánimos.

Muchos abrazos.

[A. Satír]

Pura elegancia en este poema, te felicito compañero!

Saludos
Satír.

[Raul Muñoz]

Gracias, A. Satir, compañero!

Abrazos

[Rafel Calle]

Estimado Raúl:
Hay algo que en “Hombre gótico” me gusta especialmente, y es que no utilizas la lira como un molde decorativo, sino como una forma que obliga a pensar. Y eso se nota.

El propio nombre ya nos da una pista. “Lira” viene, claro, del instrumento, de esa tradición musical que está en el origen de la poesía lírica. Y no es casual: esta estrofa nace con voluntad de canto, de medida armónica. Garcilaso la introduce en castellano tomando modelos italianos —Bernardo Tasso, entre otros—, pero lo hace precisamente buscando esa música contenida, ese equilibrio entre emoción y forma (Si de mi baja lira...).

Y ahí encaja muy bien lo que decía Dámaso Alonso: la lira como “una constante advertencia al refreno”, una invitación a podar, a quedarse con lo imprescindible. En ese sentido, tu poema no intenta expandirse, sino concentrarse, cada estrofa parece escrita con esa conciencia de límite.

La estructura —heptasílabos y endecasílabos— está bien llevada. Los versos cortos funcionan como golpes secos, muy acordes con ese tono pétreo que abre el poema: “Pináculo de plomo”. Y los endecasílabos respiran sin desbordarse, con pocas licencias métricas, lo cual mantiene un ritmo variado y sin tropiezos; eso, en la lira, es media batalla ganada.

A destacar el manejo del encabalgamiento, la sintaxis fluye en ambos versos y ambos tienen vida por sí solos, así, el corte sigue teniendo peso y la estrofa no se diluye, mantiene su tensión.

La rima, por su parte, está en su sitio. No se exhibe, no busca lucimiento, y eso permite que el foco esté en la imagen. Porque el poema trabaja con un imaginario muy cargado —gárgolas, catedrales, grafías antiguas—, y ahí la lira vuelve a cumplir su función: contener, apretar, evitar que todo eso se desparrame.

Es cierto que en algún momento la imagen pesa más que la música, y, bueno, la lira se resiente un poco, porque vive precisamente de ese equilibrio; pero son detalles.

En el fondo, ese “hombre gótico” aparece como una figura herida que recurre al arte casi por necesidad. Y lo interesante es que la forma acompaña esa idea: no hay desahogo, hay contención; no hay grito, hay canto medido.

Y al final, eso es lo que sostiene el poema: que la lira no está puesta por fuera, sino que actúa por dentro, marcando el ritmo, afinando el lenguaje, obligando a que todo pase por ese filtro, como el instrumento del que toma su nombre: no basta con tenerlo, hay que saber hacerlo sonar. Aquí, en buena medida, suena.

Acabo con Garcilaso: Si de mi baja lira / tanto pudiese el son que un momento / aplacase la ira / del animoso viento / y la furia del mar y el movimiento.

Pues eso.

Vaya mi enhorabuena, amigo Raúl, por esta hermosa obra, junto a un cordial abrazo.

[Raul Muñoz]

Gracias, Rafel, amigo, por tu preciado comentario, donde nos sumerges en aspectos tan significativos del poema, de la poesía clásica. Nos sirve a todos desentrañar los vericuetos de las distintas composiciones, en el poema. A mí, la lira me de dio por probar para aprender más formas de la clásica. Me inspiré o sirvieron como modelo las liras de San juan de la Cruz.

Abrazos.