Imitación de García Montero

[Pablo Rodríguez Cantos]

[tab=30]Cuántos versos escritos por el humo
de los taxis que llevan
tu recuerdo a pedazos
cada noche de un viernes no tan santo
pero sí tan sagrado
como tu carne concebida al roce
de las sábanas blancas
del altar erigido en cada cuarto
de cada hotel.
[tab=90]Bautismo de ginebra,
cuántos versos me dicta
el humo del cigarro
que no pudo atraparte en su espiral.

[Pilar Morte]

Breve para lo que acostumbras, hermoso en su fondo y forma. Me gustó.
Abrazos
Pilar

[Antonio Arjona]

Profunda exposición de los recuerdos más íntimos y amorosos. Fue un placer.

[Armilo Brotón]

Has glosado, de alguna manera, al influyente poeta granadino Luis García y te ha quedado bastante bien. Generador de la poesía de la existencia a influido notablemente en una generación, hoy madura, de poetas españoles. Ya la corriente no da más de si y se buscan nuevos caminos pero ello no demerita la obra de este gran literato.
Un cordial saludo

[Javier Dicenzo]

un interesante poema, muestra de la poesía moderna, un gusto pasar por tu obra.

[Valle Oncina]

[tab=30]Cuántos versos escritos por el humo
de los taxis que llevan
tu recuerdo a pedazos
cada noche de un viernes no tan santo
pero sí tan sagrado
como tu carne concebida al roce
de las sábanas blancas
del altar erigido en cada cuarto
de cada hotel.
[tab=90]Bautismo de ginebra,
cuántos versos me dicta
el humo del cigarro
que no pudo atraparte en su espiral.

Sí que es una imitación, por lo poco que conozco veo varias de las imágenes que él utiliza, prácticamente diría que todas las palabras de tu poema están en los suyos. No me extrañaría habiéndote leído antes que llegases al punto de comprobarlo antes de publicar el poema.

Por otro lado me extraña encontrar tres versos con rima asonante seguida, no tengo consciencia de que en algún poema de Luis García Montero suceda.
No digo que no pueda haberlas. Me interesa saber si tienes más información sobre esto.

Al contrario que Armilo pienso que la corriente da para más aún, quizás ya ha llegado a su punto álgido, pero sigue siendo la corriente poética más leída en nuestro país (fuera de los clásicos).


Saludos.

[Ramón Castro Méndez]

Pues si que tiene más de un aire de García Montero.
Me parece un muy buen poema, sólido y bien armado.
Todo un placer de lectura.
Un abrazo.

[Pablo Rodríguez Cantos]

Muchas gracias a todos. Parece que en general ha gustado este poema. Breve y distinto de lo que acostumbro, como dices tú Pilar: seguramente por eso gusta más .

Pero no se trata de un poema autobiográfico o compuesto con recuerdos: en realidad es todo inventado. Lo siento, Antonio. Compuse este poema el año pasado después de leer los primeros libros de Luis García Montero. S´olo he leído sus primeros libros (hasta "Las flores del frío" de 1991, más otros poemas sueltos), y algunos poetas me aseguraron que con eso es suficiente para conocer su poesía. Se trata de una poesía que no me gusta y que me aburre tremendamente. No niego que sea un grande, y admito que hay que conocerlo, pero para mí es suficiente. Este poema es como un apunte para recordarme su estilo.

Intento ahora contestar o comentar los temas que habéis planteado.

Sergio: no me entretuve en comprobar lo que dices, aunque podría ser divertido. Digamos que empleé las palabras que más se repetían y que me parecieron más características de su estilo que se llama, por cierto, "poesía de la experiencia"

Por otro lado me extraña encontrar tres versos con rima asonante seguida, no tengo consciencia de que en algún poema de Luis García Montero suceda.
No digo que no pueda haberlas. Me interesa saber si tienes más información sobre esto.

Pues no tengo ni idea, Sergio, ya te digo que no me gusta García Montero y, por tanto, ni lo tengo en la cabeza ni me he detenido a estudiarlo a ese nivel. Aquí esas asonancias constituyen como un núcleo sonoro que intenta perforar el recuerdo evocado (evocado e inventado). Desde luego en las estrofas clásicas no suelen darse tres rimas seguidas, pero en las formas libres puede ser un recurso intensificador interesante. No te sé decir más.

Al contrario que Armilo pienso que la corriente da para más aún, quizás ya ha llegado a su punto álgido, pero sigue siendo la corriente poética más leída en nuestro país (fuera de los clásicos).

Yo creo que las corrientes poéticas no se agotan, sino que pasan de moda. La gente (autores y lectores) se cansa de ellas cuando dejan de producir (producir placer, dinero, éxito... lo que sea). En realidad esta llamada "poesía de la experiencia" no es más que una reedición de poéticas mucho más antiguas. Desde que existe la poesía, los poetas han tratado de plasmar experiencias (propias o ajenas, personales o comunitarias) en sus escritos. Ya en los himnos homéricos encontramos experiencias poetizadas: que si la hija de Deméter es raptada y ella manda construirse un tempolo, que si Hermes roba las vacas de Apolo y construye una lira con el caparazón de una tortuga... Para el Siglo de Oro tenemos incluso un mini-género que es la "poesía de circunstancia": poemas hechos tras un fracaso de las medras personales en palacio, tras la muerte de un personaje ilustre y la erección de su catafalco, tras una victoria o derrota militar... Incluso se hacen poemas sobre hechos insignificantes, como que Boscán baile en unas bodas o que una dama se pinche con un alfiler. Sólo hay que cambiar la corte no por la aldea, sino por las ciudades actuales y ya tenemos poesía de la experiencia al modo de García Montero: los carruajes son los taxis, la ambrosía y el vino es ginebra, las alcobas son los hoteles, los banquetes y fiestas palaciegas son los bares y discoteas... El soneto inolvidable de Quevedo "Miré los muros de la patria mía" es auténtica poesía de la experiencia. Mismo perro con distinto collar. Incluso a García Montero le ocurrió lo que a los grandes del barroco: que ha dejado tras de sí miríadas de imitadores, con la diferencia de que entonces se imitaba deliberadamente mientras que ahora se hace inconscientemente, creyendo que se escribe algo actual y novedoso cuando en realidad se está reproduciendo poesía anterior.

Si la "poesía de circunstancia" es un claro precedente, o primera versión, de la "poesía de la experiencia", también lo es la poesía mística, en la medida en que también la espiritualidad humana es sede de experiencias: en ésta sólo hay que cambiar la ciudad y los bares por el alma y sus pasiones, y a la chica por Dios. No por casualidad está presente el vocabulario religioso en el poema que abre este hilo.

Yo creo que los estilos poéticos, como digo, no se agotan. Pueden seguir proporcionando belleza, aunque no necesariamente mediante la originalidad. La originalidad como seña de calidad de la creación artística sólo es importante con el Romanticismo, cuando ya se ha escrito tanto sobre tantos temas que el repertorio de contenidos se considera prácticamente agotado. Pero antes no era así: hasta el siglo XVII o XVIII se consideraba que el mejor poeta era aquél que mejor imitaba a los modelos clásicos; y si alguno los superaba, entonces ya era el mejor de los mejores. Existen incluso varias teorías de la imitación artística o poética que establecían (son textos de hace varios siglos) el fundamento de este modo de crear, su licitud y las prácticas admisibles y no admisibles: ahí están el Brocense, Herrera, el Pinciano, Carrillo y Sotomayor, Marino, Scaligero, Boileau... y por supuesto las dos grandes poéticas de la Antigüedad clásica, la de Aristóteles y la de Horacio.

Sinceramente pienso que la creación por originalidad es apasionante, aunque casi imposible ya: yo, por ejemplo, sólo conozco un territorio virgen (o que yo creo casi virgen) en cuanto a temáticas poéticas, pero todo lo demás está ya descubierto (obviamente, no voy a decir cuál es ese territorio ). Pero también creo que el modelo anterior, el de la imitación (que no es lo mismo que copia o plagio), sigue siendo válido: ¿qué problema hay en que un poeta actual cuente a su modo las historias de siempre? ¿No puedo uno volver a escribir la fábula de Orfeo, la historia de Sansón y Dalila, o la Toma de Granada a su modo? No creo en la poética "lista de la compra" en la que vamos tachando lo que ya tenemos en el carro.

Saludos.

[Valle Oncina]

Buenas, Pablo.

También he estado leyendo poemas sueltos de este poeta, por eso vi que las palabras usadas eran las mismas.
No creo que los suyos sean poemas de verso libre, me parecen poemas en verso blanco y con mucho cuidado de las asonancias en las rimas de los versos e incluso interiores. Para mí si el poema tiene métrica le aleja de la definición del verso libre.


He leído rimas asonantes en sus poemas, no tres seguidas y en general muy diluidas dentro de las estrofas.

Yo creo que sí traemos un ejemplo de su poesía puede verse mejor la imitación.

En este la rima aguda -a está en casi todas las estrofas y luego hay -ee y -ae por ahí.



Tú me llamas, amor, yo cojo un taxi,
cruzo la desmedida realidad
de febrero por verte,
el mundo transitorio que me ofrece
un asiento de atrás,
su refugiada bóveda de sueños,
luces intermitentes como conversaciones,
letreros encendidos en la brisa,
que no son el destino,
pero que están escritos encima de nosotros.

Ya sé que tus palabras no tendrán
ese tono lujoso, que los aires
inquietos de tu pelo
guardarán la nostalgia artificial
del sótano sin luz donde me esperas,
y que, por fin, mañana
al despertarte,
entre olvidos a medias y detalles
sacados de contexto,
tendrás piedad o miedo de ti misma,
vergüenza o dignidad, incertidumbre
y acaso el lujurioso malestar,
el golpe que nos dejan
las historias contadas una noche de insomnio.

Pero también sabemos que sería
peor y más costoso
llevárselas a casa, no esconder su cadáver
en el humo de un bar.

Yo vengo sin idiomas desde mi soledad,
y sin idiomas voy hacia la tuya.
No hay nada que decir,
pero supongo
que hablaremos desnudos sobre esto,
algo después, quitándole importancia,
avivando los ritmos del pasado,
las cosas que están lejos
y que ya no nos duelen.





Un abrazo.

[Pablo Rodríguez Cantos]

Gracias por tu labor de documentación. Sólo una cosa: yo no dije que García Montero practique el verso libre, sino las formas libres; formas estróficas, es decir, poemas que no se atienen a estructuras preexistentes, como las estrofas tradicionales. Saludos.

[Antonio Arjona]

He leído con atención el poema y lo considero digno de aplausos, no obstante y tras leer alguno de los trabajo del poeta granadino, me sumo a lo dicho por otros compañeros, hay mucha similitud con sus letras.
Un cordial saludo.

[Pablo Rodríguez Cantos]

Muchas gracias, Antonio: una lectura atenta es para mí el mejor de los premios. Saludos.

[Rafel Calle]

Hermoso trabajo, amigo Pablo.
Abrazos.

[Pablo Rodríguez Cantos]

Muchas gracias, Rafel. Saludos.