De la metáfora
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De la metáfora
Todas las demás potencias nos mantienen inscritos dentro de lo real, de lo que ya es. Lo más que podemos hacer es sumar o restar unas cosas de otras. Sólo la metáfora nos facilita la evasión y crea entre las cosas reales arrecifes imaginarios.
Es verdaderamente extraña la existencia en el hombre de esa actividad mental que consiste en suplantar una cosa por otra, no tanto por afán de llegar a esta como por el empeño de rehuir aquella. La metáfora escamotea un objeto enmascarándolo con otro, y no tendría sentido si no viéramos bajo ella un instinto que induce al hombre a evitar realidades.
Cuando en su momento se preguntó un psicólogo cuál pueda ser el origen de de la metáfora, halló sorprendido que una de sus raices está en el espíritu del tabú. Ha habido una época en que fue el miedo la máxima inspiración humana, una edad dominada por el terror cósmico. Durante ella se siente la necesidad de evitar ciertas realidades que, por otra parte, son ineludibles. El animal más frecuente en el país, y de que depende la sustentación, adquiere un prestigio sagrado. Esta consagración trae consigo la idea de que no se le puede tocar con las manos. ¿Que hace entonces para comer el indio Lillooet? Se pone en cuclillas y cruza las manos bajo sus nalgas. De este modo puede comer, porque las manos bajo las nalgas son metafóricamente unos pies. He aquí un tropo de acción, una metáfora elemental previa a la imagen vebal y que se origina en el afán de evitar la realidad.
Y como la palabra es para el hombre primitivo un poco la cosa misma nombrada, sobreviene el menester de no nombrar el objeto tremendo sobre que ha recaido "tabú". De aquí que se designe con el nombre de otra cosa, mentándolo en forma larvada y subrepticia. Así el polinesio, que no debe nombrar nada de lo que pertenece al rey, cuando ve arder las antorchas en su palacio-cabaña, tiene que decir: "El rayo arde en las nubes del cielo". He aquí la elusión metafórica.
Obtenido en esta forma tabuista, el instrumento metafórico puede luego emplearse con los fines más diversos. Uno de estos, el que ha predominado en la poesía, era ennoblecer el objeto real. Se usaba de la imagen similar con intención decorativa, para ornar y recamar la realidad amada. Sería curioso inquirir si en la nueva inspiración poética, al hacerse la metáfora sustancia y no ornamento, cabe notar un raro predominio de la imagen denigrante que, en lugar de ennoblecer y realzar, rebaja y veja a la pobre realidad. Hace poco leía en un poeta que el rayo es un metro de carpintero y los árboles infolies del invierno escobas para barrer el cielo. El arma lírica se resuelve contra las cosas naturales y las vulnera o asesina.
José Ortega y Gasset (La deshumanización del arte)
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Re: De la metáfora
Gracias : )
Blanca
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Re: De la metáfora
Blanca Sandino escribió:Caray, me ha parecido muy, muy, interesante, Vicente.
Gracias : )
Blanca
Gracias a ti, Blanca, por dejar tu huella y tu presencia en este corto ensayo susceptible, como todos, de controversia.
Mi abrazo
- Óscar Bartolomé Poy
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He leído el opúsculo con interés. En mi opinión, la metáfora es la principal herramienta con la que cuenta el poeta, pues las imágenes lo son casi todo. Sin embargo, creo que con frecuencia se olvidan otras figuras retóricas que ayudan a embellecer la obra, como las aliteraciones, las paronomasias, los calambures, las polisemias o las sinestesias.
Sobre el origen de la metáfora, el tabú es una explicación plausible, pues la metáfora tiene algo de eufemismo.
Saludos, Vicente.
I loved you like the darkness loves the brightness of a dying star
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- Julio Gonzalez Alonso
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Salud.
Un saludo
- Concha Vidal
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re: De la metáfora
¿Ves? retomo este interesantísimo escrito porque3 creo que es bueno aprender todos los días.
Hoy está nublado el mar, el mediterráneo digo.
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- Carlos Justino Caballero
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