Editorial Alaire

Gabriel Vidal escribió:

A que volver, si no serán lo mismo
el rió, riachuelos y aguas cristalinas,
que de nuestros juegos, fueron bautismo.
Arboles, pajaros y tirachinas;

de elevar cometas, comer maíz,
probar frutos vecinos y correr.
¡Ay de nuestro amor, infancia raíz.!
Tristes llegar a casa, a no querer

¡Regresar al río? ¡Agua oscura y sucia,
con tóxicos, flotando su basura!
¿Repatriar los recuerdos desleídos?

Y pienso ¿a que volver a tiempos idos?
En metropóli, de calleja oscura,
cada noche regreso, a mi niña rubia.

Rafel Calle escribió:A que volver, si no serán lo mismo
el rió, riachuelos y aguas cristalinas,
que de nuestros juegos, fueron bautismo.
Arboles, pajaros y tirachinas;

de elevar cometas, comer maíz,
probar frutos vecinos y correr.
¡Ay de nuestro amor, infancia raíz.!
Tristes llegar a casa, a no querer

¡Regresar al río? ¡Agua oscura y sucia,
con tóxicos, flotando su basura!
¿Repatriar los recuerdos desleídos?

Y pienso ¿a que volver a tiempos idos?
En metropóli, de calleja oscura,
cada noche regreso, a mi niña rubia.
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Veo, amigo Gabriel, que quieres aprender a escribir versos medidos. Hoy no puedo, pero mañana intentaré analizar tu poema buscando que asimiles los conceptos básicos del poema en verso medido.
De momento, te hago un comentario sobre la acentuación que se debe trabajar en los distintos tipos de endecasílabos.

El endecasílabo. Es un verso simple de once sílabas métricas. Como todos los versos, sean del metro que sean, tiene el acento obligatorio en la penúltima sílaba (sílaba axial), por lo tanto, el acento ineludible del endecasílabo se encuentra en la 10ª sílaba. Recordemos que el endecasílabo coincide exactamente con el grupo fónico máximo del idioma español, que es de 11 sílabas (grupo fónico del español: de ocho a once sílabas).

La posición de los acentos interiores origina distintas clases de endecasílabos.
Los tres grandes tipos que se diferencian en la métrica clásica son los siguientes:
Endecasílabo a maiori: acentúa en 6ª y 10ª.
Endecasílabo a minori: acentúa en 4ª, 8ª y 10ª.
Endecasílabo de gaita gallega: acentúa en 4ª, 7ª y 10ª.

Estos tres grandes tipos de endecasílabos son los que emplearemos cuando escribamos obras con versos medidos, tanto si son composiciones monométricas (obras que combinan versos de un solo metro, por ejemplo, un poema en versos endecasílabos), cuanto si son composiciones polimétricas (obras que combinan versos de distinto número de sílabas, por ejemplo, un poema de versos heptasílabos, endecasílabos y alejandrinos).
El endecasílabo de gaita gallega se puede emplear cuando escribamos poemas en verso polimétrico, pero es mejor no combinarlo con los demás endecas en combinaciones monométricas clásicas como por ejemplo el soneto.

La clasificación de los endecasílabos a maiori (endecas acentuados en la sexta sílaba) en enfáticos, heroicos y melódicos, se debe a Tomás Navarro Tomás, filólogo español que fue discípulo de Ramón Menéndez Pidal, también filólogo, maestro de maestros, y autor de "Gramática Histórica", obra clave que tuvo una gran influencia entre los poetas, sobre todo, en los de la Generación del 27. Hablando de Navarro Tomás, te diré que a él se deben muchas teorías auténticamente rompedoras en el mundo de los versos. Yo estoy de acuerdo en unas y, sin embargo, no comulgo con otras, pero eso me pasa con todos los tratadistas, refiriéndome exclusivamente a la concepción rítmica del verso.

Hoy en día, la clasificación de los endecasílabos a maiori en los tres subtipos, enfáticos, heroicos y melódicos, que hizo Navarro Tomás, está aceptada y es la que suele figurar en los tratados de versificación.
Por otro lado, entre los endecasílabos a minori, el término endecasílabo primario fue acuñado por Dorothy Clotelle Clarke. En cuanto al endecasílabo sáfico, Nicasio Gallego, Navarro Tomas, Díez Echarri, Bello, y algunos más, se preocuparon y lo trataron bastante.

Existen otros tipos de endecasílabos, pero, de momento, es mejor trabajar con los aquí mencionados.

SUBTIPOS DEL ENDECASÍLABO A MAIORI.
Endecasílabo enfático. Acentúa en 1ª, 6ª y 10ª sílabas. Lo llaman “enfático” precisamente por la sensación de energía que se produce con el acento en primera, seguido de cuatro sílabas átonas, es decir, al recitarlo partimos de la primera sílaba, que es tónica, y ponemos “énfasis” en encontrar la siguiente sílaba tónica, que es la sexta, luego, entre una tónica y otra, encontramos cuatro sílabas átonas.
EJEMPLO: CÁ li day de li CIO sa pri ma VE ra

Endecasílabo heroico. Acentúa en 2ª, 6ª y 10ª. Es el endeca que más abunda en la poesía en lengua española. Parece ser que otorga un ritmo equilibrado, cierta uniformidad melódica.

Endecasílabo melódico. Acentúa en 3ª, 6ª y 10ª. Se habla de que produce sensación de armonía y flexibilidad rítmica.

SUBTIPOS DE ENDECASÍLABO A MINORI.
Endecasílabo primario. Acentúa en 4ª y 10ª silabas. Si hacemos caso a Navarro Tomás, tendremos que convenir que el endeca primario enfatiza incluso más que el propio endeca enfático. Unos dicen que es el precursor del verso de gaita gallega, en su versión italiana (endeca dactílico), con ausencia de acento en la séptima sílaba, pero otros autores sostienen que es un sáfico defectuoso por carecer de acento en 6ª u 8ª.

Endecasílabo sáfico. Acentúa en 4ª, 8ª y 10ª sílabas.
Algún autor, por ejemplo, Juan Nicasio Gallego, clasifica los sáficos en propios, impropios, puros, etc., dependiendo de que haya más o menos acentos que los nombrados (4ª, 8ª y 10ª), pero eso me parece embrollar mucho el asunto.
Así, nosotros hablaremos de sáfico.
EJEMPLO: con la e mo CIÓN del si len CIO so TE ma

Si el verso acentúa en 1ª, 4ª, 8ª y 10ª, y se da el caso de que la sílaba 4ª corresponde a una palabra llana, y, además, la sílaba 8ª corresponde a una palabra aguda, ciertamente, el ritmo estará muy conseguido.
EJEMPLO: CAN to ce Lo so del sen TIR fra GAN cias

ENDECASÍLABO DE GAITA GALLEGA.
El gaita gallega no está muy bien considerado desde el punto de vista clásico, puesto que su origen se encuentra en lo que muchos consideran la estructura melódica vulgar de la muñeira (poesía gallega popular), donde predominan los eneasílabos, decasílabos, endecasílabos y dodecasílabos combinados sin hacer distinciones entre ellos. Ya de por sí, combinar esos tipos de metros, nos da una idea de poco rigor dado que, hoy en día, si se tienen en cuenta las licencias y otras afecciones del poema, el asunto métrico se podría embrollar inconvenientemente.
Acentúa en 4ª, 7ª y 10ª. Puede llevar un acento extrarrítmico en 1ª.