Mitre 1525 (sextina biaxica)

[Diego Martin Galvez]

Hola, Diego:

Bienvenido al foro. Me han gustado mucho tus Sextinas. Tampoco soy entendida en ellas, sin embargo sí he podido ver que tienen muy buena estructura, rima y mensaje. Hay originalidad en su concepción.

Te dejo un abrazo,
mi deseo de que te encuentres a gusto en este foro
y...
mis felicitaciones
Ana

Buenas noches Ana, muchísimas gracias por haberte tomado el tiempo para la a lectura y por la bienvenida,
Saludos!

[Rafel Calle]

Bienvenido a los foros de la Academia de Poesía Alaire, amigo Diego. Es un placer tenerte entre nosotros; esperemos que esta plataforma literaria sea de tu gusto.

Comencemos apuntando que la sextina es una de las formas estróficas más difíciles de la poesía, no tanto por la complejidad de su esquema combinatorio como por la obligación de mantener vivo el significado durante treinta y nueve versos utilizando siempre las mismas seis palabras finales.

Probablemente, la sextina llega a adquirir un tono obsesionante y fantasioso precisamente porque esas palabras regresan una y otra vez bajo perspectivas distintas. La dificultad, por tanto, no consiste en respetar un esquema, sino en impedir que la repetición se convierta en monotonía.

Desde esa perspectiva, tu propuesta resulta especialmente interesante. No modifica el orden permutativo tradicional de la sextina, sino que añade un segundo sistema de recurrencia. A las seis palabras finales incorpora un segundo eje léxico situado, de forma constante, en la séptima sílaba de cada endecasílabo. La consecuencia es que el poema queda sometido a dos mecanismos simultáneos de cohesión: uno visible, heredado de la sextina clásica, y otro interior, mucho más discreto, que actúa sobre el corazón rítmico del verso.

La elección de la sexta como sílaba axial del primer conjunto no parece arbitraria. En el endecasílabo castellano constituye uno de los apoyos rítmicos fundamentales (la silaba axial de los versos es siempre la penúltima, salvo en los versos compuestos , que es la penúltima de cada hemistiquio). Al fijar ahí un segundo elemento recurrente, no solo duplicas la restricción léxica, sino que refuerzas la arquitectura rítmica del poema. Desde el punto de vista de la teoría métrica, esta decisión posee bastante más interés que si el segundo eje hubiera recaído sobre una posición cualquiera del verso.

Ahora bien, la principal cuestión que plantea esta variante no es su dificultad, sino su rendimiento expresivo. En la sextina tradicional, la repetición terminal genera una sensación de retorno continuo que el lector percibe de manera casi inconsciente. El segundo eje, en cambio, pasa mucho más desapercibido durante una lectura ordinaria. Esto abre una cuestión crítica muy sugerente: ¿basta con que una restricción formal organice el proceso de escritura o conviene que también produzca un efecto reconocible en la recepción del poema? Es una pregunta que quizá solo pueda responder el desarrollo de futuras sextinas biáxicas.

Hay, además, un aspecto que me parece especialmente prometedor. El sistema admite un enorme margen de desarrollo. Si el doble eje demostrara ser fértil, no estaríamos simplemente ante una nueva variante de la sextina, sino ante una nueva familia de formas combinatorias: distintos metros, distintas posiciones del eje interior o incluso más de dos ejes podrían explorarse manteniendo intacto el principio estructural.

Por otro lado, me parece importante distinguir entre dificultad y valor poético. La historia de la poesía demuestra que las grandes innovaciones métricas no perduran por ser más complejas, sino porque generan nuevas posibilidades expresivas. La Sextina Biáxica será realmente una aportación si ese segundo eje consigue hacer algo que la sextina tradicional no podía hacer, y no únicamente si añade un grado más de exigencia técnica. Precisamente ahí reside, a mi juicio, el verdadero interés de la propuesta.

Finalmente, decir que los 3 versos que señala el amigo Ricardo en la estrofa IV, según la métrica tradicional sí que son endecasílabos, si bien, les has aplicado una licencia que se llama sinéresis, que consiste en la unión en una sílaba métrica de dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por naturaleza no forman diptongo. Es cierto que muchos autores consideran la sinéresis como una simple reducción; otros, por ejemplo, Ricardo Jaimes Freyre, la consideran rechazable por suponer ignorancia prosódica del autor, y abundan en que no hay verso bueno con sinéresis. Por mi parte, nunca aconsejo el uso de las licencia métricas porque, entre otras cuestiones, desajustan el ritmo, pero no soy tan drástico como el bueno de Jaimes Freyre.

Ha sido un placer comentarte este trabajo estilístico tan complicado, Diego.

Un cordial saludo.

[Diego Martin Galvez]

Bienvenido a los foros de la Academia de Poesía Alaire, amigo Diego. Es un placer tenerte entre nosotros; esperemos que esta plataforma literaria sea de tu gusto.

Comencemos apuntando que la sextina es una de las formas estróficas más difíciles de la poesía, no tanto por la complejidad de su esquema combinatorio como por la obligación de mantener vivo el significado durante treinta y nueve versos utilizando siempre las mismas seis palabras finales.

Probablemente, la sextina llega a adquirir un tono obsesionante y fantasioso precisamente porque esas palabras regresan una y otra vez bajo perspectivas distintas. La dificultad, por tanto, no consiste en respetar un esquema, sino en impedir que la repetición se convierta en monotonía.

Desde esa perspectiva, tu propuesta resulta especialmente interesante. No modifica el orden permutativo tradicional de la sextina, sino que añade un segundo sistema de recurrencia. A las seis palabras finales incorpora un segundo eje léxico situado, de forma constante, en la séptima sílaba de cada endecasílabo. La consecuencia es que el poema queda sometido a dos mecanismos simultáneos de cohesión: uno visible, heredado de la sextina clásica, y otro interior, mucho más discreto, que actúa sobre el corazón rítmico del verso.

La elección de la sexta como sílaba axial del primer conjunto no parece arbitraria. En el endecasílabo castellano constituye uno de los apoyos rítmicos fundamentales (la silaba axial de los versos es siempre la penúltima, salvo en los versos compuestos , que es la penúltima de cada hemistiquio). Al fijar ahí un segundo elemento recurrente, no solo duplicas la restricción léxica, sino que refuerzas la arquitectura rítmica del poema. Desde el punto de vista de la teoría métrica, esta decisión posee bastante más interés que si el segundo eje hubiera recaído sobre una posición cualquiera del verso.

Ahora bien, la principal cuestión que plantea esta variante no es su dificultad, sino su rendimiento expresivo. En la sextina tradicional, la repetición terminal genera una sensación de retorno continuo que el lector percibe de manera casi inconsciente. El segundo eje, en cambio, pasa mucho más desapercibido durante una lectura ordinaria. Esto abre una cuestión crítica muy sugerente: ¿basta con que una restricción formal organice el proceso de escritura o conviene que también produzca un efecto reconocible en la recepción del poema? Es una pregunta que quizá solo pueda responder el desarrollo de futuras sextinas biáxicas.

Hay, además, un aspecto que me parece especialmente prometedor. El sistema admite un enorme margen de desarrollo. Si el doble eje demostrara ser fértil, no estaríamos simplemente ante una nueva variante de la sextina, sino ante una nueva familia de formas combinatorias: distintos metros, distintas posiciones del eje interior o incluso más de dos ejes podrían explorarse manteniendo intacto el principio estructural.

Por otro lado, me parece importante distinguir entre dificultad y valor poético. La historia de la poesía demuestra que las grandes innovaciones métricas no perduran por ser más complejas, sino porque generan nuevas posibilidades expresivas. La Sextina Biáxica será realmente una aportación si ese segundo eje consigue hacer algo que la sextina tradicional no podía hacer, y no únicamente si añade un grado más de exigencia técnica. Precisamente ahí reside, a mi juicio, el verdadero interés de la propuesta.

Finalmente, decir que los 3 versos que señala el amigo Ricardo en la estrofa IV, según la métrica tradicional sí que son endecasílabos, si bien, les has aplicado una licencia que se llama sinéresis, que consiste en la unión en una sílaba métrica de dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por naturaleza no forman diptongo. Es cierto que muchos autores consideran la sinéresis como una simple reducción; otros, por ejemplo, Ricardo Jaimes Freyre, la consideran rechazable por suponer ignorancia prosódica del autor, y abundan en que no hay verso bueno con sinéresis. Por mi parte, nunca aconsejo el uso de las licencia métricas porque, entre otras cuestiones, desajustan el ritmo, pero no soy tan drástico como el bueno de Jaimes Freyre.

Ha sido un placer comentarte este trabajo estilístico tan complicado, Diego.

Un cordial saludo.

Muchas gracias por el tiempo que has dedicado a la lectura y, sobre todo, por la profundidad de tu comentario.

Me alegra especialmente que hayas comprendido el mecanismo de la propuesta. La intención no era alterar la permutación tradicional de la sextina, sino explorar qué sucede cuando se incorpora un segundo eje léxico en una posición métrica fija, conservando intacta la estructura clásica.

También me parece muy interesante la cuestión que planteas sobre el rendimiento expresivo del segundo eje. Creo que esa es, efectivamente, la pregunta fundamental: si este recurso aporta únicamente una mayor complejidad constructiva o si puede generar posibilidades expresivas nuevas. Es un aspecto que solo podrá valorarse con la escritura y el análisis de más sextinas.

Agradezco igualmente tu observación sobre la sinéresis. La tendré muy presente en futuras composiciones. Mi intención es que la exigencia formal no dependa de licencias evitables siempre que exista una solución más limpia.

Por último, me ha resultado especialmente sugerente tu reflexión acerca de las posibles derivaciones del sistema. En este momento estoy reuniendo material para estudiar históricamente las distintas variantes de la sextina y situar esta propuesta dentro de esa tradición, por lo que comentarios como el tuyo son de gran ayuda.

Gracias nuevamente por la lectura y por la generosidad de compartir un análisis tan cuidadoso.

[Diego Martin Galvez]

Hola Diego, bienvenido al foro donde nos presentas tu primera obra con esta sextina biáxica, donde pides información sobre una sextina con doble eje de palabras-rimas.
En primer lugar, te felicito por atreverte con uno de los poemas más complicados que hay por su construcción, dado que encajar las palabras-rimas con una temática bien realizada hasta el final, tiene su mérito.
Otra cosa es la métrica y la agrupación de las palabras-rimas en los tercetos (Tornada y Epílogo) donde veo y no creo equivocarme (si es así, te pido disculpas) que hay algunos errores.
En la estrofa IV, hay tres versos con 12 sílabas porque las palabras: cae y trae, llevan hiato, haciéndolas bisílabas, a menos que te hayas tomado una licencia poética en esta ocasión, ya que en un par de versos donde incluyes la palabra: sea, sí que haces hiato, como corresponde.

Sobre los tercetos (Tornada y Epílogo) donde se tendría que recoger todas las palabras-rimas, he comprobado que hay dos palabras repetidas: puerto y vidrio, y te faltan por añadir otras dos palabras-rimas: pulso y ruido.

Sobre si hay antecedentes de una sextina con doble eje léxico, te diré que he encontrado esto:

El referente histórico: Jacopo Sannazaro (1458–1530)
En el siglo XV, este célebre poeta del Renacimiento italiano publicó su obra maestra, la novela pastoril Arcadia. En la Égloga VII, Sannazaro incluyó la que universalmente se considera la primera gran sextina con rima leonina y parejas fijas por verso. [1]
Él amarró palabras de dos en dos, colocando una en la mitad exacta del verso (la cesura del endecasílabo) y otra al final, arrastrándolas de forma idéntica en cada estrofa. Sus parejas fijas en italiano eran:
piaggia (playa) / monte (monte)
selva (selva) / giorno (día)
notte (noche) / valle (valle)

También, mirando un poco Internet he dado con esta sextina alejandrina con doble palabra-rima en los versos, te dejo la 1ª estrofa y el terceto, el cual, recoge cada verso cuatro palabras rimas, completando así las reglas de una sextina.

Unknown28 de junio de 2026 a las 19:05
Sextina del Guardián Lanudo


La vida de este perro, / de pelo sucio y blanco,
cuando llegó a la casa, / ya transformada en ruinas,
arrastra lentos pasos / de nuestro pobre ciego,
y al avanzar la noche, / comienza su alta guardia,
buscando aquellos dueños, / perdidos en las sombras,
ahora todos muertos, / vencidos por el tiempo.


Va el perro por la casa, / blanco en medio de ruinas,
con pasos en la noche, / ciego que hace su guardia,
dueños entre los muertos, / sombras fuera del tiempo.

Espero y deseo, que mi comentario y revisión haya sido de tu agrado, aunque no sea un experto en la materia, lo que conozco me gusta compartirlo por el bien de la poesía y el buen hacer.
Un saludo poeta.

Muchas gracias, Linares, por la lectura tan atenta y por el tiempo que le dedicaste al poema.

Voy a revisar con calma las observaciones métricas que señalás, así como la tornada y el epílogo para comprobar si efectivamente hay errores en la distribución de las palabras-rima.

También te agradezco especialmente la referencia a Jacopo Sannazaro. Estoy desarrollando una investigación sobre distintas variantes de la sextina y ese antecedente merece ser estudiado con detenimiento antes de sacar conclusiones.

Debo reconocer, además, que la introducción con la que presenté el poema fue necesariamente sintética y probablemente no desarrolla con suficiente precisión el postulado que estoy investigando. Ese es justamente uno de los objetivos del dossier en el que estoy trabajando: fundamentar históricamente la propuesta y contrastarla con los antecedentes que puedan existir.

Te agradezco mucho la lectura y la generosidad de compartir esas referencias. Sin duda serán de gran utilidad para continuar la investigación.

Un cordial saludo.

Hola, Ricardo.

Quería agradecerte nuevamente las referencias que compartiste en tu comentario sobre la sextina biáxica.

Estuve intentando localizar tanto la referencia a la Égloga VII de Sannazaro que mencionabas como la "Sextina del Guardián Lanudo" que encontraste en internet, porque me interesó mucho la cuestión de las recurrencias internas y las dobles palabras-rima.

Sin embargo, no he conseguido encontrar ni la edición ni el texto completo. ¿Recordás por casualidad dónde los viste o conservás algún enlace o referencia bibliográfica?

Me interesaría mucho poder leerlos completos y estudiarlos con más detalle.

Un abrazo y gracias nuevamente por el tiempo y la generosidad de tu lectura.