Moderadores: J. J. Martínez Ferreiro, Rafel Calle
Gracias, Armilo, por reiterarme todo lo que me dice Óscar, por tu felicitación y por tu afecto.Armilo Brotón escribió:Suscribo la gran crítica de Óscar, todo un lujo de la que aprendo mucho. Y sólo me queda felicitarte por este gran poema.
Un abrazo y salud
Hallie Hernández Alfaro escribió:Una maravilla, querido amigo; alto, sólido, luminoso, fuerte desde sus raíces hasta la cúpula delirante y tremendamente bella.
La entradilla es un plus.
Aplausos vivos y emocionados.
Un abrazo grande.
El arte es lo que perseguimos, sobre todo en estos tiempos en que se llama arte a cualquier cosa.Ricardo López Castro escribió:Una obra de arte, Jerónimo.
No hay nada que decir.
Si acaso contemplar cómo se acercan las distancias a la vez que se alejan.
Enhorabuena por este bidireccional poema.
Abrazos y felicidad, amigo de versos.
Carmen López escribió:Buen poema, jerónimo, con un lujo de entradilla que es un guante de miel para un poema espléndido. Felicidades.
Un abrazo grande.
Carmen
Manuel Alonso escribió:Jerónimo, aplausos 15 minutos por lo menos, para este poema, este encabezamiento, el cierre, las imágenes, el simbolismo, la estructura, todo, todo, un placer su lectura y una felicitación, cómo no, muy merecida. Gracias amigo por compartirlo, un abrazo.
Aires gamonedianos. Sí. Admiro enormemente a D. Antonio y le tengo por el máximo poeta en lengua castellana.Pablo Ibáñez escribió:Jerónimo,
me ha gustado mucho el poema, amigo. Aires gamonedianos recorren todo el texto, no solo en la brillante entradilla, sino en el mismo contenido del poema, con esa estructura en prosa o versículos, serios y contundentes, severos, aparentemente fríos, pero cargados de un vibrante simbolismo.
Me gusta.
Abrazos.
Ignacio Mincholed escribió:Decía Hans Gadamer, filósofo alemán, que el núcleo de lo simbólico en el arte es la auto representación y por tanto supone una auto significación; auto significación en la conciencia. Con esto vino a decir que el símbolo no necesita compartir estructuras colectivas para actuar como símbolo. El símbolo no necesariamente deviene en arquetipo.
Eduardo Cirlot presentó un excelente trabajo en su diccionario de símbolos. Evidentemente no están todos los que son, pero ¿son todos los que están? Supongamos que sí. Lo son por una estructura colectiva así concertada. Incluso en la simbología hermética hay un código aceptado para los iniciados.
Pero si al símbolo le es suficiente con ser auto significante, ¿cómo trasmitir su significado? Si el receptor quiere llegar a él estamos ante una cuestión hermenéutica; o sea, solo alcanzaremos su significado mediante la interpretación. No es mala cosa, no lo es por su invitación a ensanchar horizontes. También puede suceder que el símbolo pretenda ser críptico y quedar camuflado sin propósito de que sea desvelado (algo sobre esto comenté en el foro de Crítica).
Entonces, ¿Necesita el símbolo alguna otra condición? Yo diría que una, la honestidad de su auto significado.
¿Cómo captar esa condición? Solo se me ocurre una respuesta: creyendo en el poeta, confiando en él.
Toda la simbología de este poema, aun no siendo ortodoxa en su codificación, es interpretable en todos su filos; no tiene un ápice de hermetismo ni orientación críptica alguna, menos todavía de surrealismo. El poeta, Jerónimo, es plenamente consciente de la auto significación porque se deduce honesta. Es interpretable no buscando qué quiso significar el autor, sino buscando la descodificación propia de cada lector. Sin duda es importante qué quiso decir el poeta, más que decir trasmitir, pero no es necesario para los efectos que pueda producir el poema cuando el poeta es honesto. Dicho al modo que señala Jerónimo en Gamoneda:
Si el poeta ha sabido realmente «controlar» el contexto poemático.
Pero puede suceder que en ocasiones nos encontremos ante la arbitrariedad del símbolo, ante algo no forjado desde la auto representación y que por tanto no contendrá auto significación alguna. Si el poeta es fagocitado por la palabra, ¿qué hacer entonces? Nada. No podemos hacer nada más que lo que nos permita nuestro instinto deductivo acerca de la honestidad del poeta.
El lector se hace cada vez más importante en la poesía, se hace necesario su espíritu crítico de modo que haga legítimo al poeta y lo retroalimente en su honestidad. De otro modo, ¿estaremos ante la indiferenciación del Arte? Espero que no.
Jerónimo, felicidades por este sensible y significativo trabajo, muy hermoso.
Un abrazo.
Ignacio
Arturo Rodríguez Milliet escribió:Ciertamente Jerónimo, tanto Óscar como tú son, a mi modo de ver,
dos de los más grandes referentes de este foro, tanto por cómo escriben
como por lo enriquecedor que resultan siempre sus comentarios.
Así que en esta ocasión, quedo doblemente extasiado, tanto por la
sublime belleza de tu poema, como por el aleccionador comentario de Óscar
Abrazos
Jerónimo Muñoz escribió:EL SÍMBOLO EN GAMONEDA
Con el símbolo ocurre algo muy curioso y es que, a veces, es símbolo de algo que se desconoce. Otra posibilidad –y esto coincide con la alusión a los elementos corporales y materiales, con la fisicidad que se mueve en mi poesía– es que el símbolo se simbolice únicamente a sí mismo. Puede parecer que esto no tiene sentido, pero yo pienso que sí. Si el poeta ha sabido realmente «controlar» el contexto poemático, ha dotado de poder simbólico al término lingüístico puro que designa una cosa, y es entonces cuando adquiere esa función, con independencia de que conozcamos o no lo que simboliza.
FILOS
Has elegido un puñal carente de pánico.
Se ensancha mi corazón al comprobar la inocencia de tus dedos. Me miras desde la redondez de tus temores, pero yo sé que tu llanto siempre ha sido un temblor de palmeras. Me anulo.
Por mis arterias más cansadas ha fluido un bálsamo que enjuga las memorias. No soy yo quien ha de contener tu latido. No puedo herir tus sienes ni tus manantiales.
He visto besos en tus cicatrices e insectos de madera que semejan fertilidad en el alcohol de tus claveles. Acércate a mis ojos, dame luciérnagas.
Tengo puesta mi esperanza en tus pupilas que hierven en el crisol de la intemperie. ¿Dónde está aquel olvido que resbalaba por tus caderas? Sostienes con tus brazos una docena de evidencias y las amas.
Las piedras de tu vereda proyectan una sombra de aceros tristes. Las aristas de tu pasión se clavan en mi cuello. ¿Cuándo podré verte sin necesidad de huesos sagrados? ¿Cuándo mi voz podrá deslizarse por tu pelo, por tus tempestades?
Los números huyen de mí, aterrorizados. Ahora estoy desnudo de ruidos y me puedo aproximar a los amaneceres. Muchos pilares del cariño se han roto, pero quedan puentes entre nieblas y besos. Porque delante de los cometas vuela la sílice; delante de la lluvia, las semillas; delante de tus venas, la hierba que me incita; delante de las campanas, el eco de tu filo.
Nunca incendiaré el pinar de tu pureza enamorada.
